Técnicas Creativas de Laboratorio - IV
TECNICAS DE TRADUCCION TONAL Y DE CONTRASTE

 

    Aquellas que persiguen la traducción y reducción de los tonos continuos de la imagen hasta su separación o trasposición a línea. 
    Son las técnicas creativas de más entidad y datan de los años 20, nacidas en el seno de movimientos artísticos de vanguardia de principios de siglo XX como Dadaísmo o Surrealísmo. Son en suma las llamadas "técnicas clásicas aureoladas por el paso del tiempo y las significaciones del Arte Contemporáneo".

Estas técnicas de traducción tonal y de contraste son:

  • ALTOCONTRASTE

  • EFECTO DE LÍNEA

  • EFECTO DE RELIEVE

  • PSEUDOSOLARIZACION (Efecto Sabattier)

  • SEPARACIÓN DE TONOS

       

ALTOCONTRASTE

Procedimiento de laboratorio por el que una imagen de tono continuo, es reducida a otra equivalente constituida por un único valor de negro absoluto y el tono puro del papel (blanco)          

Materiales para el Altocontraste:

  • PELICULA LITH

  • REVELADOR LITH

  • LUZ ROJA DE SEGURIDAD

  • CARTULINA NEGRA

  • CRISTAL Y TIJERAS

PELICULA LITH

REVELADOR LITH  (de altocontraste)

  • Su presentación en dos baños A y B, hace que se mezcle a partes iguales

  • Esta mezcla posee una duración efectiva de trabajo no mayor de 30 minutos

  • El tiempo de revelado de una película correctamente expuesta, no debe ser inferior a los 2,5 minutos

  • un tinte pardusco en la película, sin influir en el resultado, puede deberse
    - una dilución desigual de A y B,
    - un exceso de temperatura del revelador
    - agotamiento de éste por contaminación (velo químico)
    - subexposición y subrevelado

PROCESO DE OBTENCIÓN DEL ALTOCONTRASTE

  1. Negativo origen de tono contínuo + Contacto Lith = Positivo de semi-contraste

  2. Posit.semi-contraste + Contacto Lith = Negativo de altocontraste

  3. Negativo altocontraste = COPIA DE ALTO CONTRASTE

LA IMAGEN DE ALTO CONTRASTE será una imagen SÍNTESIS del tema de partida, compuesta por valores de NEGRO ABSOLUTO y BLANCO PURO, sin ninguna gradación intermedia.

          Su nivel de lectura ha de ser:

  • de fácil comprensión visual

  • sin alteraciones del "borde de definición"

  • sin velo químico por sobreexposición o por sobrerevelado

  • limpia de puntos y rayaduras

  • de una gran fuerza gráfica y de contenido

EL MOTIVO PARA EL ALTO CONTRASTE deberá ser especialmente:

  • nítido y detallado

  • sin sombras proyectadas distorsionantes

  • de gran fuerza expresiva.

 

CONTRATIPOS

    Un contratipo es la imagen fotográfica resultado del positivado por emparedado de un negativo y un positivo de contraste, de diferentes grados de exposición. Su efecto visual metálico, lo consigue la yuxtaposición de áreas positivas y negativas de blanco y negro puros, con escasas gradaciones de grises, que también recuerda el efecto de solarización de la copia.

 

EFECTO DE LÍNEA

    Cuando el emparedado a positivar está constituido por un negativo y un positivo de altocontraste de idéntica densidad levemente desplazados, se obtiene una imagen incompleta que recuerda un dibujo a línea. Es lo que suele denominarse “efecto de línea” o proceso que transforma la imagen de tono continuo en otra de su contorno en negro sobre blanco puros, que recuerda un  dibujo lineal "a plumilla".

TÉCNICA

  • emparedado de Negativo Lith + Positivo Lith, de igual densidad y contraste, levemente desplazados.

 

EFECTO DE BAJORRELIEVE

    Proceso de laboratorio por el que una imagen es transformada en otra equivalente que resuelve su contenido semejando un bajorrelieve iluminado lateralmente. Lo volumétrico se aplana, lo bidimensional adquiere volumen.

TÉCNICA

  • emparedado de Negativo + Positivo de Tono Continuo de igual densidad,  levemente desplazados.

para obtener un POSITIVO de tono continuo (diapositiva) de un negativo original,

  • al negativo origen se le hace un contacto sobre película lith

  • este contacto se revela con revelador normal de papel


SOLARIZACION de la COPIA. Pseudosolarización o Efecto SABATTIER

    Resultado de la inversión total o parcial de los tonos de la imagen por efecto de la reexposición de la copia a la luz blanca durante su proceso de revelado.

Características:

  • ennegrecimiento de las zonas de la imagen sin revelar

  • inversión de algunos tonos de la imagen

  • formación de la Línea de Mackie o línea blanca que perfila el límite entre las áreas claras y oscuras 

  • apariencia bastante gris y oscura con un alto grado de "resultado sorpresa" irrepetible

  • la imagen puede mejorarse tras su obtención al ser copiada por contacto sobre papel ultraduro o mejor sobre pelicula Lith.

     Factores a tener en cuenta para la obtención del efecto de pseudo-solarización:

  • el momento de la re-exposición a la luz blanca. Como norma a la mitad del tiempo total de revelado y siempre cuando se ha hecho visible debilmente la imagen.

  • el tiempo de re-exposición (o de velado), semejante al de la primera exposición.

  • la cantidad de luz de la re-exposición (intensidad del punto de luz, abertura de diafragma,...)

  • distancia del punto de luz (ampliadora, flexo, neón...)

  • prolongación del revelado tras la 2ª exposición

  • inmovilidad o movimiento del papel durante el proceso.


SOLARIZACION del NEGATIVO

La verdadera solarización, se produciría sobre un negativo que recibiese una exposición 1000 veces mayor de la necesaria. El propio nombre de "solarización" deriva de los efectos dados en las primeras películas fotográficas sobreexpuestas en paisajes donde aparecía el circulo solar ennegrecido, velado y más oscuro que el cielo. 
    El efecto de SOLARIZACION se obtiene sobre el negativo reexpuesto a la luz blanca durante su revelado. Su descubrimiento, al menos con posibilidades creativas, se atribuye al MAN RAY relacionándolo con los movimientos dadaistas y surrealistas de los años 20

TÉCNICA

  • De un negativo original correcto se obtiene un contacto sobre película lith

  • Se revela en liquido revelador normal para papel, agotado o después de 10 o 12 horas de uso.

  • Si el revelador es nuevo, la película se vela sin producir en su totalidad el efecto deseado.

  • La exposición se realizará con el diafragma casi cerrado, f/11, durante unos 15 a 25 segundos

  • Una vez concluida la exposición, para el revelado y reexposición a la luz blanca, conviene disponer una cubeta con revelador agotado debajo del objetivo encendido pero con el filtro rojo cubriendo el haz de luz de la ampliadora y se introduce la película de modo regular hasta que la cubra en su totalidad

  • Al empezar a aparecer la imagen, se retira el filtro rojo y se reexpone a la luz dándole aproximadamente el mismo tiempo, con la misma abertura de diafragma que la vez anterior. 

  • Luego, ya con luz roja se continúa el revelado durante unos segundos más.

  • El proceso puede seguir repitiéndose tantas veces como se desee, siempre haciendo contactos de los resultados. La imagen final puede llegar a ser irreconocible. 

 

SEPARACIÓN DE TONOS (CARTELIZACIÓN)

    Técnica de laboratorio por la que una imagen de tono contínuo es reducida a otra equivalente constituída por diferentes tonos planos de grises entre el blanco y el negro absolutos, también se la denomina "CARTELIZACIÓN" por su equivalencia con las técnicas antes requeridas para la ejecución de carteles pintados a base de tintas planas.

    La técnica más simple de separación tonal, tal como vimos más arriba, sería el "Altocontraste" que resumía a blanco y negro puros los tonos de grises de la imagen contínua. Una ampliación de este proceso, procurará la separación o cartelización, que tendrá como resultado una imagen definida por 1, 2, 3 o más tonos planos de grises más el blanco y el negro. 

    La imagen cartelizada se obtendrá al positivar sobre la misma hoja de papel de copia, varios negativos (3) de alto contraste, con diferentes densidades. Así, una separación de 4 tonos, será el resultado de la exposición de 3 negativos que proporcionarán: 

 

PROCESO DE OBTENCIÓN DE LA SEPARACIÓN DE TONOS (Cuatro tonos)

Primer Paso

Segundo Paso

Tercer Paso (exposición sobre papel duro)

    La exposición de estos 3 negativos definitivos se hará sobre la misma hoja de papel, haciéndoles coincidir en su proyección. Para ello es preciso dibujar sobre un papel fijado sobre el tablero de la ampliadora, las guías referenciales de la imagen.

Orden de exposiciones:

Resumen de Técnicas

 

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