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EDGAR DEGAS
"El ensayo" y Jules Perrot
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Ensayo de ballet con escalera de caracol. 1877
Glasgow Art
Gallery and Museum
Óleo sobre lienzo 66 x 100 cm.
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JULES PERROT
A la Izquierda en la fotografía de C. Bergamasco. h.1861 y a la derecha en la obra de Degas
Al ver juntas estas dos imágenes, parece evidente que Degas se sirvió de la fotografía de Bergamasco
para pintar la figura de Perrot. Pero aparte de notar sus diferencias o similitudes, y la astucia con la que
el pintor ha cambiado el color del atuendo del maestro de danza, a fin de que en su presencia, casi
escondida, se convierta en un centro de atención, en una nota luminosa y colorista del cuadro; lo que
sobretodo nos resulta inquietante de esta observación es la pregunta lógica que puede desprenderse
de ella: ¿es esto es una circunstancia aislada, o por el contrario, el ejemplo del uso generalizado que
Degas hacía de la fotografía?
Mucho más cuando como en este caso, la imagen representada es una insignificancia dentro de la
totalidad del cuadro, a la que la maestría del pintor no le hubiera hecho falta la fotografía para mostrar
al otras veces retratado maestro de baile Perrot.Esto que puede ser una muestra de la conducta degasiana, también nos permite deducir que si para
estos detalles usó el recurso fotográfico, también y muy posiblemente lo usara para representaciones
mucho más complejas, como por ejemplo, la totalidad de la escena.
Escuela de danza con escalera de caracol, 1876
Este ejemplo con la fotografía de C. Bergamasco está recogido por Robert L. Herbert
en su obra Impresionisme. Art, Leisure, and Parisian Society.
Yale University Press. 1988
Versión española de G. Castelli, P. Valero y F. Zaragoza
El Impresionismo. Arte, ocio y sociedad
Alianza Editorial S. A. Madrid. 1989
